杨超教你用导演思维看电影

人类研究人的表情和内心交流的一个绝佳范例。阿布拉莫维奇是个普通男人都觉得非常恐惧的女人，她美，精神强大，具有极大的包容性，愿意把自己的灵魂和眼睛都袒露给人，跟这么多人接触，这个实验本身具有某种残酷性。从今天的逻辑上讲，其实它还是一种表演，但必须没有表演的痕迹。它是一种设定，但她又必须做出真切的反应。我们将在这种凝视中发现，任何一个普通人都是电影大明星。我们会发现在每一个脸上的那种专注、内敛和意志带来的力量，这是这个艺术家告诉所有人的。跟她对视的每一个观众，几乎都获得这样的尊严和体验。这件事情是对表演的一个极大的升华。 “我们的想法是让艺术家和观众在此时此刻处于相同的状态之中。”这几乎就是电影导演的意义。借助于真实情境的写实能力，复原整个世界，让观众相信这个世界的真实度，并且和这个人物同情。它的运作机制和舞台是有巨大不同的。我们就是会被普通人的脸吸引住，影像的力量就在这。不是要拍那个最漂亮的人或布景，而是要拍那个最真的，展现了造物秘密的那种。这张人脸在街上你可能不会注意，但我们在这样的音乐中、在这样的时刻去看她，她就具备了影像的魅力，它是一种和她本人不同的东西了。我们感受到人类某种辉煌和美感，是一种丰富的美感，绝对不是一种脸谱式的标签式的美感，这是电影需要去抓取的东西——这种脸、这种表情。

杨超教你用导演思维看电影课程目录：

1.1从舞台上的演员到电影演员.mp4

1.2 电影中人的一切魅力，都在真实的基础上.mp4

1.3 什么叫演技——仅仅真实就够了吗？.mp4

1.4 为了这种魅力，电影演员付出了什么.mp4

2.3 导演决定观众怎么看.mp4

2.4 电影表演是演员和导演共同完成的.mp4

2.2 导演决定观众看什么（下）.mp4

2.1 导演决定观众看什么（上）.mp4

3.3 分切与重组时空——找到独创拍法是永恒的难题.mp4

3.1 视听语言的六变量（上）.mp4

3.2 视听语言的六变量（下）.mp4

4.2 寻找空间和角度(中).mp4

4.1 寻找空间和角度(上）.mp4

4.5 平行蒙太奇——电影展现复杂世界的能力.mp4

4.4 节奏——玩时间的魔法.mp4

4.3 寻找空间和角度(下).mp4

5.4 不只是动作片，好电影都在创造动的奇观.mp4

5.3 华语武侠动作片的优势真的存在吗？.mp4

5.1 东方武侠动作片的武舞传统和动作设计传统（上）.mp4

5.2 东方武侠动作片的武舞传统和动作设计传统（下）.mp4

6.1 类型——文艺——艺术（上）.mp4

6.4 不依靠故事的强大导演——创世.mp4

6.5 无导演的尝试以及最新的视听探索.mp4

6.2 类型——文艺——艺术（下）.mp4

6.3 摆脱了类型模式的艺术片.mp4

7.4 寻找空间的独特之处–焦距、距离.mp4

7.3 寻找空间的独特之处–景别、角度.mp4

7.1 完整的展现空间是电影的本能.mp4

7.5 寻找空间的独特之处–大小、体积、画外、心像.mp4

7.2 寻找独特的空间–超物质现实的复原.mp4

8.2 视听流–把影像拍成音乐(中).mp4

8.4 长镜头迷狂.mp4

8.3 视听流–把影像拍成音乐(下).mp4

8.1 视听流–把影像拍成音乐(上).mp4

9.3 大众爆款之–《摔爸》(上).mp4

9.4 大众爆款之–《摔》(下).mp4

9.2 大众爆款之–《夏》(下) 目录.mp4

9.1 大众爆款之–《夏洛特烦恼》(上).mp4

9.5 小众神片.mp4

10.2《教1》拉片（二）.mp4

10.5导演答疑.mp4

10.1《教1》拉片（一）.mp4

10.4黑客帝国.mp4

10.3教父2.mp4

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